《金庸武侠世界·铁血丹心》做了一些尝试，至少在我看来，这些尝试值得珍重。

如果让我来重新诠释《射雕英雄传》，我能怎么做？

带上这种纯技术性的热情，刷过《金庸武侠世界·铁血丹心》已开播一部分，终究，以往的六个版本号类似应该看过，也看过原著，难免有一种“坐山观虎斗”的疏离感。

看金庸剧，我认为起码要搞清楚一个前提条件，即：不必神话传说金庸剧，时代在进步，金庸先生许多认为已落伍，例如欠缺女权主义角度，常不由自主的将女性放到第二性位置上，两性关系观稍显老旧。

江湖世界与当代世界已难结合，已经很难变成心灵的寄托。

《金庸武侠世界·铁血丹心》做了一些试着，最少我认为，这种试着非常值得多保重。

最先，《金庸武侠世界·铁血丹心》的小细节尽可能做到了突转

拍金庸剧，最难的就是要跟观众们的记忆能力搏杀——观众们对剧情，甚至小细节太熟悉了，她们也不断拿大作与旧作进行比较，所以无法融入大作中，进而产生埋怨：为何大作没法感动我？

并不能怨原创者，反而是熟悉的环境无景色，而要将熟悉的东西拍生疏了，又会被认为是“修改很大”。实际上，当初周迅版、李一桐版正式上线，都曾经遭明显指责，但刚刚看到，又会觉得各有优点。

坚信随着时间的推移，《金庸武侠世界·铁血丹心》在突转方面的努力，会被大众见到。

这突转表现在四个方面。

其一，节奏感大大加快。便是大家所讲的，第一集还没结束，郭靖和黄蓉早已在一起了，尽管降低了青春懵懂甜俗片段，却已有其味道——给展现小细节留下室内空间。

例如郭靖与黄蓉出遇，是我遇到的各版中，最精美的一版，给出的时长够多，小细节足够丰富，艺人发挥的空间也是最充足。最少，此沙把郭靖豪爽的一面较全面地呈现出了出去——最少我认为，感觉不易，新版本郭靖的容貌太精美，易给人带来戒备心理，很难相信其憨厚老实来源于天性，《金庸武侠世界·铁血丹心》得快，与这部分的慢，或是也起到了劝服实际效果。

其二，角色设定和传统不一样。例如包上恩把黄蓉演绎成一个小女孩，乃至还有一点莽撞，并非过去比较常见的神机妙算品牌形象；孟子义把梅超风形象也演绎得非常出彩，是我看见各版本号中最好的；任重把洪七公演绎得更像是商业界成功者，并非以往看见的肥头大耳、豁达率真随和老叫花，也意想不到……实际上，周一围版黄药师、高伟光版欧阳锋、王弘毅版杨康、黄羿版穆念慈、张志浩版欧阳克等具有创意，包含赵峥饰演的完颜洪烈，都是各版中较为有味的。

这些改变的价值在于，给故事情节增添了一点可变性，例如杨康那条线，以往仅用一个简单的“坏”就可归纳，较多再加上“他为何如此坏”，新版本中加强他也有“可伶”的那一部分，而一个“可怜坏人”，才使得穆念慈的痴心显得不那么脑洞大开。

其三，界面处理是各版里最精美的。在今日，一谈到网络剧，就会想起“服化道”，由于“服化道”比较容易掌握，也是最容易出色，因此出现了许多“具体内容一分，服化道十分”作品。“服化道”应当与剧情充分融合，不该为“服化道”而“服化道”。《金庸武侠世界·铁血丹心》在这方面做的还是很好的。

例如开场的大漠情景，与看见的各版都不一样，给人一种创意；梅超风在井里练武，光线的应用十分成熟；黄蓉与郭靖初见，虽全是古时候的商城市街景却拍摄的奢华又不乏分寸感，与《长安十二时辰》的壮丽不一样，与一般古装剧的城市街景也不尽相同。

赵子琪版包惜弱、姬晨牧版杨铁心自尽的画面，拍摄的非常震撼，由于摄像镜头解决的很立体式，比过去用搭景匆匆忙忙处理一下，截然不同。

不急躁，不浮夸，这类恰到好处时尚感，自有其能量。

其四，加强了一部分小细节。例如裘千丈，在小说中就是一个漫画式角色，开场、解颐的用处，过去各版的处理方法都比较随意，但在《金庸武侠世界·铁血丹心》中，赵健饰演的裘千丈第一次登场一部分，我认为，是最佳的一版，叙述详细，在表演上也变得条理清楚，显得更加真正，并非过去“闹一下也就罢了”式草率。

那样的细节处理在《金庸武侠世界·铁血丹心》中也有许多，包含江南七怪，包含完颜洪烈，包含杨铁心，都变得更美观。可以说，这也是总体节奏加快后市场红利——给小细节展现留下室内空间。

自然，针对剧里突转的处理方法，我并不是都能接受，但它都让我看到创作者们坚持不懈的努力，这件事让我想要学会放下曾经的回忆，像看一部新电视剧去看看它，而不是靠情结、传统这类大词来绑票它。

次之，《金庸武侠世界·铁血丹心》考虑将精神胜利法与当下相互连接

在金庸原着中，武侠江湖的合法性在“侠之大者，无私无畏”，但另一方面，金庸自己也认为，当代社会是法制社会，无法再借助侠客精神。这就导致了其内部的使用价值瓦解：在重大问题上，应该坚持声望观点；在实际日常生活，不可随意释放出来精神胜利法。

现实生活中没法体会到的，却是至高的精神层面，这使得武侠江湖写作难以持续。近20年以来，更细腻、艺术上更成熟的古代武侠小说其实还有很多，但是真正获得阅读者承认的却寥寥无几。惹人爱武侠江湖，但爱的只是传说，将当代的武侠江湖写作逼入巷子。

是反复“侠之大者，无私无畏”的老旧风格，或是寻找新的出发点？怎样找到这一出发点？《金庸武侠世界·铁血丹心》做出了自己试着——展现对人性的博奕。

从各版《射雕英雄传》看，人物形象较为简单，那也是原着特点，善人就一切都好，恶人则一切都坏，也正因为恶人太坏了，所以还是要用暴力、残酷的方式对待他们。这类小黑小白、大善大恶，能给大家以道德和法律“爽”感。是是非非世界又简单又爽快，远远比繁杂含糊的实际更有意义。

《金庸武侠世界·铁血丹心》则尝试展现对人性的多元性。欧阳克、杨康本身都是受害人，做为黑箱子中生活的孩子，她们有挣脱，有疑惑，但是最终没法抵抗家庭关系之恶，如愿以偿地变成了坏人。

过去各版《射雕英雄传》中，较为注重现实需求对个人行为的歪曲，例如杨康想传承完颜洪烈财富与荣耀，欧阳克想要在江湖中豪情万丈，《金庸武侠世界·铁血丹心》虽也有这方面的描绘，但但重点放在了欧阳克、杨康处于对心里安定感必须，才逐渐黑化的，最少我认为，这一表述更接地气。

针对老一代观众来说，物资匮乏是抹不去的痛楚感受，可以很快了解权益对人性的扭曲。但是对新一代观众来说，化学物质要素的功效已不是很大，他将更多精力放到对内心深处的关心，对个体蜕变的关心，试图找到自身。

杨康毫无疑问曾经爱过穆念慈，欧阳克也憎恨自身，但是他们无法企及挫裂的童年回忆，而郭靖的智商虽不如她们，却有一个更加健康儿时——坚信自己和正义站在同一边是如此重要，它授予了一个人包容、大慈大悲、真挚和自我批判。

《金庸武侠世界·铁血丹心》里的郭靖是一个稍显犹豫不决的郭靖，杨康是一个充满复杂性的杨康，欧阳克是一个执着于回忆妈妈的欧阳克，她们宛然与我就在那同一间创作楼内，就坐在我格子间边上。能把一招一式的历史和虚无缥缈的侠客精神，与具体日常生活链接起来，是《金庸武侠世界·铁血丹心》非常值得揣摩、玩味的地区——在今日，大家仍然需要侠客精神，因为它可以抵抗我们内心的这些昏暗，使自己并不沦落。

其三，《金庸武侠世界·铁血丹心》更具有女性题材

金庸原著深受质疑的一部分，就是欠缺女性题材。

尽管在《神雕侠侣》中，金庸尝试对传统的烈节观有一定的自我反思，但整体来说，金庸小说集含有比较常见的男性特质，尽管描写了许多鬼灵精怪的英雄人物，但是她们无一例外，坚守的都是男性的观念。无条件地忠实、放弃自我、积极放弃……这种美好品德一旦与身份结合在一起，也会变得不可描述的事。

在此方面，《金庸武侠世界·铁血丹心》作出了很多调整，最少剧里的女士更具科技感。

以包惜弱为例子，过去各版更侧重于她作为妈妈身份，对她本人的表达不够，最后在“从一而终”和“报